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2023年，郑秀文51岁，终于拿下香港电影金像奖影后。在此之前，她提名了9次，全部失败。坚持不懈的她终凭这部《流水落花》得偿所愿。

这一部家庭片，故事并不算十分完美。但是，郑秀文展现了一个完全不一样的自己。

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故事朴实无华，以残损的现实世界和残酷的情感世界为两面镜像，映衬出茫茫人生旅途中短暂的亲情和牵绊的思念。

影片从三个方面给予了观众润物细无声的力量感，分别是形式、结构和表演。

结构上，影片像是一幕幕的小短剧，一个个小家庭刚组合完成，和新的孩子磨合就开始离别，然后换一个新的小孩，又不停磨合。

结构上的平行递进，不停的叠加出层次感，令情感如流水般连绵不绝。

形式上，细节局部设计了不同的细节反转，意在揭露沉重人生的黑色底色，以温情和残酷作为强烈的对比，又在表现上极力降低的对比度，形成一种温柔的残酷，沉重的幸福感。

表演上，所有演员都统一于一种生活化的体验派表演，大小演员没有区别，是以以此即彼的感受为第一要素，自然投入的完成了演员和角色的共鸣。新人导演贾胜枫无疑是幸运的，首部剧情长片，就得到香港电影发展局电影发展基金与创意香港资助，剪接指导张叔平、造型顾问文念中也为本片增色不少。

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具体聊聊郑秀文的表演。

郑秀文在这里所表现出来的质朴乃至疲惫、脆弱、忧愁，是终于袒露中年式的常人状态，以及作为演员的成熟阶段。

从影片里的角色出发，我们看不到曾经的明星郑秀文，她不化妆，没有艳丽服饰，走在街上就是那个50出头的中年女人。

剧情里的这个人物与她产生强烈交集，并且绽放精彩火花的设定有两处。

一是，郑秀文现实中和影片里的天美姨姨一样，只结婚没有后代没有生孩子。

二是，最残忍的影射，影片中她的老公彬叔叔也“出轨”了，被她目睹和陌生女人牵手。然后，在她的质问下，一口咬定只是牵手。或许这两处有意或无意的设计，令郑秀文与人物于无形中反复重逢，她就是角色，角色就是她。

郑秀文的表演，是在人物的塑造上，以“形似”反噬到“神似”的表演。

她化身角色之后，并没有用力去挤压自己的表演力量，而是以轻盈和投入去代替角色完成任务。

这是一道清晰明了的人物弧光，从刚开始不理解、过分苛责孩子，到投入过多想要占有，再到最后的放手和释然，做好寄养家长的本分。

郑秀文的处理化繁为简，以外在的朴实无华表达出内心的汹涌澎湃的塑造，确实很迷人。更为厉害之处是，郑秀文在表演上和不注重外表形象一样，不注重人物性格的“完美”。

这是一个有缺点的女人。

她的性格不算好，坚毅、固执，甚至有点不容易亲近。

面对大部分寄养儿童，她很少嘘寒问暖，只是重复着接送上下学、照顾一日三餐等固定动作，你甚至不明白她给自己的定位到底是母亲还是保姆。

但她会跟孩子一起在阳台吃冰棍，为他们在学校遭受的不公而不平，她的爱渗透在日常的一举一动中。

以上所有的设计，对于人物的完整性和丰富性给予是相当充沛的，而身处其中的郑秀文靠着自己的身体和触觉，在体验中一步一步的，迎接人物的每一寸高光时刻。

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流水无情，落花有意。主题明确，表达清晰，在郑秀文的表演加持下，故事如潺潺流水，沁人心扉。主题很小，切入口很细微，表达很平淡。

影片细水长流，静寂无声的风格与传统的港片“尽皆癫狂，尽皆过火”的风格更是相去甚远。

没有高明华彩，唯有蝉鸣雨落的书写，注定了它的观众群体与商业爽片的粉丝会越走越远。然而，新人导演能用如此留白的影像，克制的表达，动人的情感去书写繁华大都市香港冷漠背后的温存，值得敬佩。

和所有新人导演一样，这部影片自然也有问题存在。譬如比较呆板的黑屏转场，譬如剪辑并不出彩，而且即便在结构、形式和表演上都有设计衡量的精准。

是平淡的“罗列”问题，即便收尾时所有的小孩都出现在郑秀文面前，但也多多少少暴露了导演太追求工整了。