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上周末的文娱风暴中心：许广汉的屁股。

《关于我和鬼变成家人这件事》（以下简称《鬼家人》），集齐了同性、悬疑、灵异、喜剧、民俗等各种惹眼元素，从台湾到香港，环大陆上映了小半年，这个月才在流媒体上线，网友的期待值也拉得越来越满。

此前的预告片中，许广汉的大尺度出演就是一大噱头，电影上线后在互联网传阅最多的也是这部分。

但比起许广汉半裸跳《舞娘》这样的刺激情节、或是结尾父子世纪大和解这样的催泪片段，更想聊一聊王净饰演的女警官林子晴。

先给还没来得及看这部的朋友快速捋一下剧情：

直男警察吴明翰（许光汉 饰）误捡地上红包，被迫与毛毛（林柏宏 饰）男男冥婚，由此展开了两条任务线，一条是帮毛毛投胎，一条是警局追查已久的缉毒案。

在二人相处的过程中，吴明翰这个铁直男逐渐理解并且共情毛毛，最后毛毛帮吴明翰破了案子，吴明翰帮毛毛和父亲达成了和解。

王净饰演的女警林子晴是侦破缉毒案的关键。她表面上是吴明翰的同事、警队里承担宣传职能的“警花”，实际上是反派安插在警队的卧底。

并且在最后关头来了个大反转，林子晴在坏人集团里同样是“卧底”，她的母亲死于xd，林子晴所做的一切都是为了报复，最后她把两拨人都玩弄于股掌之中， 卷走了所有的钱潇洒跑路。

《鬼家人》的卡司和题材，注定了这是一部会被破圈讨论的电影。上线不过三天，首页的影评号和电影博主已经三百六十度赞美了一轮。

甚至不乏这样夸张的言论↓

林子晴作为片中最主要的女性角色，同样喜提一篇被狂转的激情小作文。

如果不是从头到尾看完了这部电影，我还真可能被小作文忽悠瘸了。但看完电影后的我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从屏幕反光里看出字来，满屏都写着两个字：

诈骗！

02

乍看之下，林子晴这个角色是这几年影视剧中十分流行的「爽文女主」＋「恶女」设定。

警队的人把她当花瓶，反派集团把她当起棋子，中间还夹杂着涉及职场歧视和男凝的戏份，

就连许光汉饰演的男主吴明翰，也潜意识觉得林子晴是“弱者”，觉得她需要自己的保护。

结果自然是美女狠狠打了所有男人的脸，还能在完成反杀后随口抛出“花瓶哪是你一眼能看穿？能看穿的叫做玻璃杯”这种金句。

爽，确实是爽！

但除了爽，好像也没剩什么别的了。

在主角光环拉满的情况下，“恶女”为什么能屡屡收获观众的偏爱？

爽文叙事是原因之一。

《长月烬明》中的叶冰裳，《小鱼儿与花无缺》中的江玉燕，甚至更早《武林外史》中的白飞飞。

当真善美的女主被要求道德上的完美无暇时，“恶女”们有更大的创作空间，可以更纯粹的被自己的内心欲望驱动，并且毫无心理负担地利用身边所有的资源。

叶冰裳有过这样堪比“大女主”的发言；

江玉燕黑化之后把整部剧杀到只剩下剧名，离登基当女帝就只有一步之遥。

正如“发疯文学”一样，这种爽感是一种被长期束缚压抑后的释放，是观众投射到角色身上的一种心理代偿。

但“恶女”们绝不是只有爽。

因为单论“爽”，在大部分影视剧中，配角绝对是拼不过主角的。

光明必然驱散黑暗，正义必然会战胜邪恶，主角一定会笑到最后。过程中“爽”的反派角色们很难爽到结尾。

而这时候“恶女”还能打败主角光环“上桌吃饭”，往往是因为她们具备比主角更饱满的人物弧光、更合理的行为逻辑，以及能更被普通观众共情的人物动机。

拿“叶冰裳”来说，她黑化的一个重要节点是在盛国宫变时无力自保，把自己的侍女推出去挡刀。

饰演者陈都灵对这个片段的解读是，“这一刻，她（角色）心里突然有个声音：回不去了。”

“庶女”叶冰裳，是天龙人主角团中的“异类”，却也是观众视角下无法开“金手指”的普通人。

所以当主角团以正义之名集体“审判”叶冰裳时，才会激起舆论反弹。

“爽”和“恶”都不是这个人物的底色，无法对抗的悲剧性才是。

江玉燕同样是如此，原本是小白花的她，在寻亲的路上饱尝人情冷暖，母亲去世，自己流落妓院，饱受欺凌。

回到江家后处境甚至更惨，被逼砍断母亲的灵位。

而姐姐江玉凤仅仅是因为比她多拥有一层“身份的合理性”（正妻所生），两个人的命运就天差地别。

最终，江玉燕成为仇恨、偏执、疯狂的集合体，神挡杀神，佛挡杀佛。前期有多惨，后期就有多狠。

03

看到这，可能有人会觉得这是电影和电视剧的差别，电视剧有更长的篇幅去呈现人物变化，电影受限于时长只能删繁就简。

那么有请同性电影中女性角色的正确打开方式——

《谁先爱上他的》中谢盈萱饰演的刘三莲。

《谁先爱上他的》同样有喜剧元素，但完全没耽误在同性爱情这个话题上的延展和深刻。

作为母亲，刘三莲身上有庸俗、让人抓狂的一面；作为妻子，她有笨拙、偏执的一面；

但最终，当她哽咽着追问“没有一点爱吗，会一点点都没有吗”的时候，我们看到的是一个无力挽救自身命运悲剧的女性。

（光是看截图都想哭）

刘三莲这个角色，不爽不飒，甚至处处都很憋屈。

但在编剧的塑造和演员的演绎下，这个角色更是鲜活的、真实的、可感的，她是在茫茫人海中跟你擦过肩的普通人。因此观众对刘三莲的共情会远远超过“同妻”这个身份。

对比之下，《鬼家人》中的林子晴更像一个编剧召之即来的工具人。

剧情需要有反男凝式的态度，林子晴就“适时”的抛出金句；

结尾需要大反转把所有矛盾合理化，于是就临时抛出林子晴的凄惨身世，把所有人打一个措手不及。

前面已经完成了爽文的部分，但男主还被手铐铐着无法逃脱怎么办？

还是林子晴，“大发善心”地留下钥匙，

尽管上一个镜头的她还在一本正经耍狠，把反派头目用飞刀“钉”在了墙上。

坦白讲我看到这的时候真是眉头一皱，集美你怎么啦？怎么到最关键的时候狠不起来啦？你一个人在同时跟警方和反派集团两股势力抗衡，你抓紧点时间跑路行不行，警方这边完事了就能调路段监控抓你了，你这时候留钥匙是意欲何为啊......

唯一合理的解释是：男主需要。

女性角色再次成为了完成某种“正确叙事”的符号，只不过是从一种正确滑向了另一种正确。

赞美这种“正确”的论调已经太多，

所以我选择警惕。

别再用她来拉踩内娱啦！↓↓↓