看《孤注一掷》之前，有点担心，因为在短视频平台上看过大量揭秘电诈的视频，有点担心，担心它会是一部没有人际关系的电影。

所谓没有人际关系的电影，是我的说法，其实就是，不以人和人的情感、欲望来发动故事，也不让故事里的人产生情感互动，更不会用人和人的关系，推动故事，并且不肯走向一个较为明亮的结果。就像《打蛇》《黑太阳731》《世界残酷写真》这一类剥削电影。所谓剥削电影，从本质上来讲，就是取消人际关系的电影，甚至，故事里的人，都被取消了主体性，没有特别鲜明的个人形象，甚至没有机会建立个人形象，只是一个符号，甚至一个工具，担任的是“故事蝼蚁”的角色，随时都可以消失。《咒怨》之类的电影，说起来很恐怖，但完全不会让我害怕，是因为它有人际关系，但《打蛇》就让我毛骨悚然，焦虑且不安。人际关系是心理安全的护城河，不但现实中是这样，在电影中也是这样。

当然，在当下，也不太可能出现这种电影，但只要是往“没有人际关系”这个方向靠的电影，都会让我不安和焦虑。比如七十年代的“007”电影，看起来鲜衣怒马、烈火烹油，但却有着冷战时期的特有气息，人和人之间，没有深切的联系，没有纠葛，没有一丝垂怜，被追杀的人在深夜的大街上无告地奔跑，敲着一扇又一扇门，却得不到回应。所以，每次回顾“007”电影，我都会把这个时期的那几部跳过去。

结果还好，《孤注一掷》是有人际关系的，而且，电影里的几个人，都建立起了鲜明的个人形象。程序员潘生、模特安娜，还有阿天、小雨和阿才，都有各自的出身来历，有社会关系，有性格和欲望，有主体性，也有主动性，虽然都不是完美的人，却都在各自的环境里有根系，也有自己辐射出去的市井场景。有了这些，这个故事就不是无告的，就不是让人焦虑不安的。

而且，故事里几个人的互相帮助、救援，构成了故事主线，连反派二号都临门起了善心（不好意思剧透了）。特别是故事的后半段，咏梅扮演的警察赵东冉，扭转了几个人的命运，也扭转了故事的走向。虽然赵东冉带来的救赎，是为了在惨淡中带来亮色，让故事走向圆满的需要，但电影是要有心理安全的底线的。在《孤注一掷》这样一个故事里，心理安全的底线，尤其重要。故事的前半段，已经尽了警示、劝诫、告知的责任，后半段，就要救赎、挽回，前半段把故事中人带到了不堪的境地，后半段就要把他们带离那里，这是故事的道德。

其实，在看那些揭秘电诈的视频时，我就在想一个问题，这些团伙和个人，是在一种什么环境下工作，在那个环境里，他们有没有可能建立起联系，有没有可能在互动中发生感情，最终激发出向善一面。因为，他们毕竟是人，而不是机器，只要是人，就还有希望。《孤注一掷》填补了这个空白。

导演申奥，之前还拍过《受益人》，柳岩和大鹏主演，讲述走投无路的小人物，试图杀人骗保，事到临头良心未泯幡然醒悟的故事。这部电影也不错，除了故事时间是个BUG（男主在七天时间里完成了常人至少七个月才能完成的任务），当然电影里的时间也未必得是现实时间，而且柳岩和大鹏奉献了最好的表演。尤其难忘的是，柳岩面对摄像头，说出自己真实想法和真实年龄的那两段，那是全片的精华。

所以，故事的道德，不一定建立在艺术的完美之上，艺术不完美的电影，也一样有道德的机会，有闪亮的可能。